Tanino  Drago 

           PROFILO CRITICO REDATTO DAL CRITICO DELL'ARTE MARIO RIVOSECCHI

​

 

     In una delle troppo frequenti mostre, messe insieme senza criterio selettivo, quelle cui   partecipano giovanissimi ed anziani sconosciuti, mossi dal desiderio di mostrare il frutto della propria ricerca, notai alcuni quadri di piccolo formato, ricchi di assonanaze cromatiche.

In uno di essi, i fiori evocati apparivano respiranti ancora d'aria e di sole, tanto vi si aprivano

connaturati alla tonalità del fondo.

     La sorpresa nacque quando, più da vicino, scoprii che erano colori dovuti a fili di lana non

tessuti, ma usati come tali, incorporati al sostegno di fondo, tratti da una “ tavolozza “ di varietà inconcepita, con efficacia inattesa.

     Confesso la mia perplessità; ma avevo ammirato in giovinezza l'ardimento esaltante delle stoffe inquadrate da Depero, poi i polimaterici di ogni tipo, infine le romantiche audacie informali; quindi, mi dissi, perchè avrei annulata la mia prima impressione di buona pittura? Forse per la novità del mezzo usato?

     Ma se non aveva nulla a che fare co la meccanictà riproduttiva di stoffe tessute e tanto meno di pazienti lavori ad ago? Se mi apparivano, i migliori, come nati da una rffinata tavolozza,irrepetibili negli effetti di colore, di mezze tinte, di tono?

     Chiesi se tale mezzo resistesse all'azione deleteria del tempo.

     L'artista Celeste Maida, con umile ma cosapevole sicurezza, mi assicurò che il procedimento nuovo riusciva saldissimo ed indelebile; aggiunse che per lei tale materia

era la più consona alla sua necessità di esprimersi per colore. Mi parlò di copie fatte, per

sperimentare le possibilità di timbro di tale procedimento, da impressionisti, anche da Renoir.

     E cosi' osservai, senza più preocuppazioni pratiche e tecniche, i risultati ottenuti non solo nel comporre fiori, o nature morte di vitree trasparenze, ma anche saldezza di vecchie mura,

unite al verde nuovo, ad alberi antichi. E mi risultò evidente la sesibilità dell'artista: trovata, per necessità espressiva, una nuova materia, ne aveva tratte, con tenace sperimentare, possibilità, inattese tanto da unirsi in fertile simbiosi proprio con quella “ unica “ materia,  che a lei appariva come in attesa di trasfigurarsi, di vivere umanizzata, trascesa nella

“ forma “ raggiunta.

     Fra tanto sperimentare di materie non sempre dominate, spesso anzi, meno in opere rare di alcune individuate personalità, inerti e dominatrici dell'arrovellarsi di un immaginare privo di talento, frutto vano di azzardo innovatore, senza sofferenza rivelatrice, confesso di essermi riposato, la parola è proprio quella da usare, su alcune di queste composizioni, create in umiltà.

     La liricità, che accoglie in sé e sovrasta il mezzo prescelto, trasfigura il vero, evocandolo nella sua levità, quasi profumo nell'aria o, ancora con eguale inattesa evidenza, nella saldezza della pietra.

     Il visitatore guardi senza preconcetti, accolga, come naturale esplicarsi, il nuovo mezzo adoperato, e non mancherà di provare un senso di distensione, più che mai salutare in questo nostro tempo senza pause di quite.

 

 

                                                                           Mario Rivosecchi

       Già professore ordinario della cattedra di storia dell'arte alla accademia di belle arti di Roma.